影片还没播出，但目前从大众反馈来看，整体舆论导向还是偏好的。
而且这次迪士尼的选人标准不高：会武术、英语好、气质好就行，刘亦菲几项条件都符合。
只是有些网友会担心：凭刘亦菲的演技和票房号召力，能撑得起这部大IP吗？
毕竟大家一直以来对她印象就是：仙气缭绕的面瘫女。
而“神仙姐姐”面瘫女的称呼到底是怎么来的呢？
今天我们就从八字来详细说说演艺起点很高的刘亦菲，是怎么从国民女神转变为现在仙气缭绕的面瘫女的。
“神仙姐姐”丙火生于申月，入秋金气渐盛，而申金中的藏干戊土透出在干，月之一柱，食伤财得以显现。
另一方面，她日干自坐午火阳刃，年柱丁卯皆为印比，仅结合前三柱的局势而言，八字稍偏身强，但是因为财落月令，因此力量相当。
性格上，独自自主，不怕担事儿，且有丙火日干明媚阳光的一面。
同时，月龄申金强势，亦能缓解印比强势而有固执的毛病。
总体上，她的八字可以总结一下几个特征：
1、前三柱结合各宫位的力量和十神数量而言，强弱相当，稍显身强。
但丁火被泄，卯木被制，除却午火稍强外，喜忌力量得当。印、比的忌性不大，食、财的喜性彰显。
2、前三柱的焦点集中于月令，一来受克于午火，二来对卯木克出，三来藏干戊土直接透干。
因此，相比于她的感情，她的事业才是她人生的大焦点，占据她的大部分高光时刻。
3、点睛之笔：戊土透干，食神吐秀，天分自持和天生丽质的表现。
4、但是，前三柱唯一的官杀，仅藏于申金之中，不像食神透干。
因此属于：天生丽质虽可期，后天雕琢需苦力。
下面我们就根据以上四点，来结合她的个人经历详细聊聊。
少年成名：时也，命也
刘亦菲从2002年（15岁），就开始走十年庚戌大运，这十年她是食伤财大运。
本身的天然气质和天赋能得以早早发挥，这点到和她年少出名的经历十分吻合。
刘亦菲的演艺起点很高，14岁那年便出演了流量大剧《金粉世家》。
与当时红得发紫的陈坤、董洁搭戏，扮演戏份极重的富家小姐——白秀珠。
当时的她演谈不上演技，只是本能的流露出稚嫩又单纯的少女感。
在处理感情戏时，眼神也比较空荡木讷，可丝毫不影响她浑然天成的气质。
白秀珠后，她又演了几部金庸剧，从王语嫣到小龙女。
十八岁和胡歌拍的《仙剑奇侠传》，成了多少少男少女的挚爱，刘亦菲一下化身成为了国民初恋女神。
至今这部剧都是大家认为无法超越的经典。
十九岁出演了《神雕侠侣》，剧中她一袭白衣飘飘美到人窒息，让人一眼难忘。
也正是这些角色，让她的仙女形象，镌刻在了人们心底。
从此“神仙姐姐”这一称谓，再也无人能撼动。
可以说刘亦菲在20岁之前，就已经达到了同行努力几十年才有的影响力和曝光度，用现在的话说就是：老天爷给饭吃。
她早年的经典角色，基本属于：清水出芙蓉，天然去雕饰。
技巧虽然青涩，表演也缺乏深度，但是刘亦菲的气质（食神吐秀）对于特定角色，本身就非常匹配。
所以二十岁之前，就已经塑造了不少经典的角色。
但，二十岁之后的刘亦菲似乎忘了，作为演员，没有人可以用单一的戏路吃一辈子。
摆脱“童星”的阴影：尝试与困境
也许是因为电视剧的影响度有限，20岁之后刘亦菲开始转战大银幕，可转型没多久，选片和作品就开始遭遇滑铁卢。
她的电影基本部部烂片，最好的也就混个豆瓣及格，“烂片女王”“花瓶姐姐”这些外号随即而来。
造成这个结果，我认为主要有2点：
一、在转型过程中，团队打造人设和选剧本的能力实在太差。
最早团队帮她接的片子大多为“柔情冷艳”型，像《倩女幽魂》、《鸿门宴传奇》、《四大名捕》、《铜雀台》。
她扮演的，不是小倩，就是貂蝉、虞姬。
全是历史上赫赫有名的大美女，而这些美女都有一个共同特点，就是：美且冷，柔且媚。
本质上是很符合刘亦菲“神仙姐姐”人设的。
可观众不买账了，认为吃老本也要有个限度，就像一道再好吃的菜，吃一辈子总归是会吃腻的。
但刘亦菲的团队却不明白这件事。
后来发现转型的不太对，在流量为王的时代，又和一众鲜肉搭起了戏。
我最想吐槽的就是她和吴亦凡一起拍的《致青春》，人是一如既往地美，剧本是一如既往的差，影片也一如既往地扑街。
二、演技实在没什么进步，一直处于面瘫三连。
刘亦菲转战大银幕后，出演的作品也是有二十几部，但演技却提升不大。
和邓超、周润发、黎明、刘烨这些演技派搭戏，都拯救不了她面瘫的毛病。
虽然八字原局食神吐秀，官杀暗藏，但如前文所言：天生丽质虽可期，后天雕琢需苦力。
在表演上最大的问题就是：
遇上对的角色，气质很 match，但问题在于情绪和面部表情的深度不够，表演的复合度太差。
没法在不同的场景中，表现出多种复杂情感的交融。
只有前年，她打破常规，尝试的喜剧片《二代妖精》有给人眼前一亮的感觉。
剧中她一改清冷模样，在影片里龇牙咧嘴，上跳下蹿做鬼脸，扮丑又搞怪。
这一次，她的演技似乎略微得到了认可，没有被骂的那么惨，网友们开始变的宽容多了。
职场的转型
其实刘亦菲2010、2011转型的那两年，流年上她刚好连走2年印运，印压制了食伤，流年不利，所以选的作品也开始出现了问题。
2012年，25岁起正式转入辛亥大运（财官大运），官杀的气场明显加强，开始面临事业上的压力。
再加上年龄的原因，到了需要摆脱仙女角色的时候了，她和她的团队开始思考转型和寻找戏路的问题。
因此不断的尝试风格迥异的角色：女白领，复仇者，女捕头，高中生，狐妖，狐仙等等。
虽然这些角色都扑街了，但你不能说刘亦菲不努力，至少面对转型，她也是大胆尝试的。
和郑智薰合作《露水红颜》时，她在剧里又哭又追又嘶喊。
有一场下水戏，刘亦菲泡在水里待了一整晚，一连拍了20多遍，最后呼吸困难了才上来。
还有一场哭戏，为了入戏，刘亦菲玩命式的哭，哭到两眼成了核桃状。
剧组一看情况不对，安排她到医院，检查发现因为哭太久，得了泪腺炎。
其他的古装剧中，只要有武打戏她基本不用替身，全部亲自上线，吊着威压来回拍了好几个小时。
《三生三世十里桃花》恶评如潮，但刘亦菲的打戏，依旧获得了赞扬，很多人说它是剧中最大的亮点。
有位专业武术导师说：
“刘亦菲的打戏很漂亮，很多动作女星，是会打，但不够美。她把两者相结合了。”
在转型的路上刘亦菲很努力，也敢于改变，只是输在了选择上。
她不知道对于演员的职场来说，选择远比努力重要的多。
未来：压力和突破并存
我们曾写过一篇这个时代女生男相更受欢迎的文章：《秒杀网红脸千百倍！女生男相才是这个时代的赢家！》。
里面说到：在这个女生崛起的时代，一个可柔可“攻”的女星，大众好感度远胜一个柔美仙气的女明星。
这一次，刘亦菲和她团队很明显意识到了。
为她量身打造的“天仙攻”人设一推出广受好评，路人纷纷转粉。
不仅如此，在作品选择上，也开始倾向这种“刚柔并济”的角色。
比如这次的花木兰，就是她和团队很大的一次尝试。
而考验她演技的重要指标，不外乎两点：
1、以女儿身代父从军的她，如何处理在军营里的戏份，平衡好“刚”和“柔”的性格。
2、面对同组的强大配角阵容，她如何演好与他们的对手戏，尤其是同为女性的老戏骨郑佩佩和以强大气场著称的“女皇”巩俐。
这部戏如果成了，则转型成功，受万人称赞，一举摆脱“烂片女王”的标签。
败了，则步步被骂，演技槽点会被放大十倍，从此被人盖棺定论。
另外大运上，刘亦菲的辛亥大运还有3年结束，下一个仍然是壬子官杀大运。
整体的运势依旧是压力与改变同在，仍旧是在舒适区外寻找突破和定位。
其实刘亦菲的转型困境，是所有职场人都会遇到的问题。
在预见职业天花板的时候，我们该如何转型和突破？
有人选择继续尝试新方向，有人选择回到熟悉的位置。
前者，虽然痛苦，也可能尝试失败，但优势在于尽快的开始调整和风险预控。
后者，困境依旧存在，只不过是将现在的问题往后推10年来面对而已。
我们不评判哪一种的好坏，因为每个人有每个人的决定，只是在面对职场转型时，我们要牢记选择＞努力这件事。
千万不要咬紧牙关下定决心转型后发现：这TM还不如原来的路…..
